讀《朱丹詩(shī)集》
昨夜鄰家女，依窗弄粉妝。
忽來(lái)風(fēng)一陣，紅蕊滿庭香。
——和滿庭先生《晨游抒懷》
人愛(ài)牡丹分外香，
每臨花季欲瘋狂。
我獨(dú)更喜葵花燦，
愈老愈沉身愈昂。
——和李雅杰《向日葵》
這兩首小詩(shī)寫的激動(dòng)人心，又正好在同一個(gè)頁(yè)面里。不禁擊節(jié)贊賞，拍手稱快。讀到這里方為心許。
你看那鄰家女孩，生動(dòng)婉麗清新，姿態(tài)如在眼前。詩(shī)句忽然一轉(zhuǎn)，表達(dá)出作者歡悅溫馨的感受。剪影畫面感十足。
再看那向日葵，“愈老愈沉身愈昂。”這真是獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。雖然老子也說(shuō)過(guò)，植物“其生也柔弱，其死也堅(jiān)強(qiáng)”，但落實(shí)到向日葵，朱丹是“此開(kāi)卷第一回也”。詩(shī)歌中有很多意象，就像成語(yǔ)一樣，有固定的意思，有出處。詩(shī)歌的意象，也有固定的意境，內(nèi)涵，也皆有所屬。菊花屬于陶淵明，牡丹屬于李格非，月亮和酒屬于李白，眼淚和孤舟屬于杜甫，蓮花屬于周敦頤，郵票屬于余光中，而葵花則分明應(yīng)屬于朱丹了。他賦予了向日葵忠誠(chéng)、謙遜、飽滿、沉實(shí)、挺拔不屈、老而彌堅(jiān)的高尚人格魅力。化尋常為詩(shī)意，以蒼老而壓群芳，以人格而勝牡丹之價(jià)格，以恒久之生命而藐曇花之一現(xiàn)。
兩首小詩(shī)不期而遇，一老一少，其間有多少空間令人遐想哦。
朱丹先生是詩(shī)文書畫印五項(xiàng)全能的大才。詩(shī)書畫，詩(shī)是排在第一位的，是老大。就像數(shù)理化，數(shù)學(xué)是基礎(chǔ)。詩(shī)對(duì)于我國(guó)的書畫影響可謂深遠(yuǎn)深厚深刻。作為詩(shī)人的畫家，最容易做到“詩(shī)中有畫”，作為畫家的詩(shī)人，最容易做到“畫中有詩(shī)”。“作詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人，論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰”。言外之旨，畫外之境，非單純的畫家所能為。
《朱丹詩(shī)集》收入了他近幾年所作抗疫、記游和往來(lái)唱和的律詩(shī)絕句。從內(nèi)容和數(shù)量上看，顯然他的精力絕大部分放在了書畫上，到訪他家也是這個(gè)印象。可謂是“余事作詩(shī)人”了。但這并不等于他是業(yè)余詩(shī)人，他的詩(shī)是真正的詩(shī)人之詩(shī)。我把詩(shī)，從作者身份上劃分為“詩(shī)人之詩(shī)”、“學(xué)者之詩(shī)”、“老干部之詩(shī)”“農(nóng)民之詩(shī)”等等。贊譽(yù)為詩(shī)人之詩(shī)，就要有內(nèi)行詩(shī)人的專業(yè)素養(yǎng)與手段。我饒有興趣的讀完《朱丹詩(shī)集》，徜徉于詩(shī)人的內(nèi)心世界，行走在畫面的山水之中，深感朱丹功力深厚，熟讀經(jīng)典，心性浪漫，才力不凡。
他有詩(shī)家心。詩(shī)家之心是什么心？是真善美，是正直、正義、善良、同情、浪漫、敏感、崇高，審美。讀他的抗疫詩(shī)，就能看出他的一顆詩(shī)人之心。這方面比較好理解，不必舉例。但這是作為詩(shī)人的首要條件。
他有詩(shī)家眼。詩(shī)家眼是獨(dú)到的。一片向日葵，美女看到后，先掐一朵嫩花戴在鬢邊以臭美，賣油翁看到后，先估算葵花籽能打多少油，賣多少錢，造紙老板看到后，先商量葵花桿子能否當(dāng)原料，砍柴的老頭看到后，先套大車以備拉走，淘氣的男孩看到后，先找個(gè)順溜結(jié)實(shí)的去捅馬蜂窩……詩(shī)人朱丹看到后，卻是“愈老愈沉身愈昂”的人格。
他有詩(shī)家語(yǔ)。詩(shī)家語(yǔ)是文學(xué)語(yǔ)言。打油詩(shī)之所以為“打油詩(shī)”，不算詩(shī)人之詩(shī)，就是因?yàn)樗皇俏膶W(xué)語(yǔ)言。文學(xué)語(yǔ)言有很多特色，其中熟練使用修辭手法，精心提煉生活表達(dá)生活，是繞不過(guò)去的手段。“南越昔時(shí)煙瘴地，如今寨寨酒歌飛”，（版納行，其三）有時(shí)空深遠(yuǎn)的今昔對(duì)比，有典型的生活情節(jié)的概括提煉，有聲有色有動(dòng)感，情景交融感慨深。這樣的歷史變遷，可以寫成一篇報(bào)告文學(xué)，寫成一本書，而詩(shī)，了了兩句，十四個(gè)字，“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”，其此之謂乎？
他有詩(shī)家氣。氣質(zhì)、氣韻、氣息、氣勢(shì)，要在氣韻生動(dòng)，意境大開(kāi)。“玉人今夜捧杯立，醉罷揮毫風(fēng)卷云”。解衣盤礴之勢(shì)，韓熙載夜宴圖之境，呼之欲出，召之即入。
他有詩(shī)家法。詩(shī)家法多矣。從有法到無(wú)法，再?gòu)臒o(wú)法到有法。前人之述備矣，不能詳參。但章法、句法、字法，必須講究。章法即起承轉(zhuǎn)合。八句詩(shī)，像八條木板平行并列下來(lái)，寫了八個(gè)風(fēng)景，完事。這是不行的。這只是速寫速記堆砌的素材，還不是完整的有結(jié)構(gòu)的詩(shī)詞作品。詩(shī)詞作品的結(jié)構(gòu)是個(gè)閉合的圓的路線圖。前引《和滿庭先生》的小詩(shī)，四句，起承轉(zhuǎn)合，明確利索，思路完整，堪稱典范。其實(shí)，任何文章，哪怕是說(shuō)一段事，講一次話，無(wú)不是起承轉(zhuǎn)合。否則語(yǔ)無(wú)倫次，哪個(gè)去聽(tīng)？朱丹先生有些詩(shī)作的小序，甚是可人。不但文字耐人咀嚼，其篇章短制，起承轉(zhuǎn)合，也耐人尋味。比如《游惠州西湖?八首》，其一有序，其序大致云：某月某日誰(shuí)誰(shuí)陪我至惠州游西湖（起），我們游覽了什么什么景點(diǎn)（承），此時(shí)已入夜，吃小吃，即將結(jié)束（轉(zhuǎn)），回來(lái)得詩(shī)幾首，略表感謝（合）。你看，這叫層次。有些“詩(shī)人”只講究詩(shī)詞格律，不懂詩(shī)詞結(jié)構(gòu)，是要特別提醒的。
句法，朱丹先生句法豐富，這里不多說(shuō)，只講一個(gè)，“巨細(xì)相對(duì)”。郁達(dá)夫詩(shī)詞大家，講過(guò)這個(gè)句法，我受益匪淺。“群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村”（杜甫）。群山萬(wàn)壑，大場(chǎng)景，村，小景。
“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”（唐?王灣）。上句開(kāi)闊，下句集中到一點(diǎn)。只有這樣，詩(shī)句才能波瀾起伏，收放自如。磅礴而不空洞，細(xì)節(jié)而不瑣屑。如同攝影，有廣角有特寫，詩(shī)句玩的是這個(gè)藝術(shù)，有幾人知曉？朱丹先生是得了真?zhèn)骰蚪馕虻摹?/span>“日暮江天鳴白鷺，煙波湖上一沙鷗”（《游惠州西湖八首》）其一。巨細(xì)相對(duì)。
字法。字法就是字眼，詩(shī)眼。像人的眼睛一樣，閃閃發(fā)亮，生動(dòng)傳神。不一樣的地方是，人的眼睛在人的面目上有固定位置，搞不好就嘴歪眼斜面目全非了。詩(shī)眼沒(méi)有這個(gè)要求。哪個(gè)字發(fā)亮傳神，哪個(gè)字就是詩(shī)眼。杜甫說(shuō)“語(yǔ)不驚人死不休”，往往就是推求這個(gè)字。跟一般文章一樣，要求準(zhǔn)確鮮明，生動(dòng)穩(wěn)妥，有變化，有新鮮感。千萬(wàn)不能掉書袋，腐朽酸澀。推陳出新最好不過(guò)，但又不能生造詞匯，讓人難以理解，也不要湊湊乎乎。從朱丹先生一些詩(shī)的小序，可以看出他對(duì)文字的修養(yǎng)與選擇。在《題惠州西湖》的序中，他寫“游覽、登上、漫步、撫摸、瞻仰、橫跨、遠(yuǎn)眺、直至”了什么地方。一連串的動(dòng)詞他有所思考選擇，恰如其分。這是司馬遷的筆法，徐霞客游記也沿用。不是一般文人所能大舉出兵入珠脫串的。朱丹詩(shī)《秋日野三坡》“金秋紅樹(shù)亂崖坡”，他給刪掉了。我覺(jué)得這句很好。尤其是“亂”字。生動(dòng)有趣。山野里的紅樹(shù)就是亂。亂而有序。畫法中不是還有“亂柴皴”嗎？否則“亂柴皴”用在哪里？“名吃亂人眼，過(guò)后口流涎”（《游青巖古鎮(zhèn)》），也是好。形容多。毛澤東“不周山下紅旗亂”，異曲同工。
這里要引用朱丹先生的一首《連體紅棉古樹(shù)》“相依老樹(shù)兩千年，不棄不離風(fēng)雨間。自古西湖多異志，靈山圣水住仙賢”。字眼要從全篇求。這里的“異志”二字是奇異的記載意思，我認(rèn)為點(diǎn)到了這首詩(shī)的主題思想，深化了西湖的魅力。我有不少關(guān)于西湖文化的古籍，我感到他說(shuō)的“異志”，有根據(jù)，有意蘊(yùn)，有修養(yǎng)。沒(méi)讀過(guò)或不知道這些書籍的人，僅憑游覽傳說(shuō)，是很難說(shuō)出這個(gè)詞的。
總之，紙短情長(zhǎng)，不能一一。
最后賦詩(shī)一首，贊曰：
佐酒讀來(lái)字字香，
尤如少女倚紅妝。
好個(gè)葵花昂首立，
朱丹畢竟大文章。
2020/12/29，新年元旦之前。
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