6月26日“游心硯田·鞠占圃60歲甲子中國畫作品展學(xué)術(shù)研討會(huì)”，在一耕美術(shù)館成功舉辦。本次展覽展出鞠占圃先生近年創(chuàng)作的中國畫作品兩百余件，在以往15站全國巡回展覽傳統(tǒng)山水、花鳥和書法作品基礎(chǔ)上，本次展覽突出了以通州城市副中心大運(yùn)河和潮白河兩岸新水墨都市系列題材的創(chuàng)作，積極響應(yīng)京津冀國家戰(zhàn)略一體化示范區(qū)的建設(shè)，突出一個(gè)新時(shí)代藝術(shù)家的視野和擔(dān)當(dāng)。這批展覽作品兼具傳統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性和時(shí)代性，值得深入關(guān)注和研究，今天特別舉辦專題學(xué)術(shù)研討會(huì)對鞠占圃先生的藝術(shù)繼續(xù)深入研討梳理挖掘。希望通過對鞠占圃先生藝術(shù)個(gè)案的研究為新時(shí)代文化語境中的“中國畫現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展轉(zhuǎn)型”和“中國式的繪畫體系”構(gòu)建提供了參照，積極開拓中國畫的新境界。研討會(huì)由本次展覽策展人、北京廣彩瓷博物館館長、一耕美術(shù)館執(zhí)行館長、燕郊文化藝術(shù)交流中心藝術(shù)館館長邢之先生主持，著名美術(shù)評論家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)原副主任、《美術(shù)》雜志原主編王仲先生學(xué)術(shù)主持。
中國山水畫創(chuàng)作院院長 孫本見先生發(fā)言
前面的朋友說得很豐富和詳細(xì)，鞠老師畫面的學(xué)術(shù)關(guān)系、黑白關(guān)系，風(fēng)格面貌都很有高度。我簡單的講幾點(diǎn)。第一個(gè)點(diǎn)，他心里很年輕，一方面他的作品還是不斷擴(kuò)張，從細(xì)線條到大筆處，從密密麻麻到很舒朗，他的風(fēng)格不斷往外擴(kuò)，現(xiàn)代都市題材把大蟲子、小蟲子擴(kuò)大十幾倍的畫，古人沒有這么畫的，當(dāng)今人還沒有，所以你的膽子很大，這個(gè)膽子大說明你年輕，現(xiàn)在60歲正是年輕的時(shí)候，不斷往里面拿，拿了一車還要再拿一車，讓別人沒有辦法活了，這里提出批評，今后不能這么拿。第二點(diǎn)，鞠老師的為人、做事我們都不用說了。開幕式那天人滿為患，擠不動(dòng)，就是驗(yàn)證。第三點(diǎn)，鞠老師學(xué)術(shù)的高度與市場融合對接，也是最完美的一個(gè)，這是讓我們?nèi)チw慕、去向往，但是很難做到。我跟他還有一點(diǎn)點(diǎn)相通的地方，都敢亂畫，山水、花鳥、人物也不太分，這可能跟他有一點(diǎn)相通的地方，平時(shí)交往、交流也比較多，他對我的畫提出好多的要求。但是，很難做到。他用筆的這種潑辣味道我是做不到的。時(shí)間關(guān)系，祝鞠老師98歲的時(shí)候那個(gè)喜事順利進(jìn)行，我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了，謝謝大家。
首都博物館畫院副院長 何三寶先生發(fā)言
大家好！我今天參加這個(gè)研討會(huì)非常高興，本來也是寫了不少，簡單說幾句。鞠老師是一個(gè)比較用心的人，他畫了唐風(fēng)宋韻系列，里面把唐朝人物畫的很精細(xì)，他把宋朝的山水人物結(jié)合起來，畫得非常到位。所以，他是做事比較認(rèn)真、比較用心的人。作品系列也非常多，不管是現(xiàn)代建筑物、人物、花鳥，可以說他畫的作品絕對是有自己個(gè)人的語言符號(hào)，是一個(gè)全能畫家。在此，我也是來學(xué)習(xí)的，祝賀鞠老師這次畫展圓滿成功！謝謝。
中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修班導(dǎo)師 郜凌民先生發(fā)言
謝謝大家。首先講一下，我是先看到鞠老師的畫以后，認(rèn)識(shí)了他這個(gè)人。我專門去拜訪過他，我對他的印象剛開始覺得他是一個(gè)畫家，但是他的身材那么高、壯，應(yīng)該是畫大寫意畫。但是，我發(fā)現(xiàn)他畫得很細(xì)膩，畫那些小的東西能畫得那么到位。我跟他也談過幾次用墨的問題，他可以把墨用得很深、很深。這種畫法在過去很多，比如說齊白石畫黑葉紅花，葉子全畫成黑的。這個(gè)問題我問過幾位老師，有一位老師提到，那些蘇式彩繪，上面很多花卉都采用了黑葉紅花，他的顏色不管是多么鮮艷，與墨相碰撞以后，顯得會(huì)更美、更穩(wěn)重。所以，我看到了鞠老師畫的這些花卉、人物、花鳥，他這個(gè)墨用得確實(shí)是好。其實(shí)在用墨上面，我深有體會(huì)。淡墨好用，包括這些大展上，很多人都畫淡墨，但是很少有用濃墨，因?yàn)闈饽_實(shí)是最難用的。你要濃到哪個(gè)程度，自己能不能控制好，很難。鞠老師已經(jīng)把這些濃淡干濕完全用活了，而且有他的思想、路子、構(gòu)成，這一點(diǎn)在當(dāng)今畫展上真正能做到的人并不多。古人用墨大多數(shù)都是研墨用，墨用得再濃和我們現(xiàn)在用的還是有一些差別，而我們現(xiàn)在用的墨里面化學(xué)成分和墨的成分在一些地方，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古人所用墨的那個(gè)濃度、黑度，鞠老師他掌握的很好，這一點(diǎn)是應(yīng)該向他學(xué)習(xí)。謝謝大家！
榮寶齋畫院大寫意花鳥畫工作室導(dǎo)師 于世林先生發(fā)言
觀鞠占圃先生畫作，首先氣韻和禪意加文人特有的靜氣，這是當(dāng)下一直在純粹藝術(shù)道路上執(zhí)著的踐行者，首先對禪意玄學(xué)深悟致極。心游萬物，道法自然。他開拓了中國畫從傳統(tǒng)到當(dāng)代的一種從觀念和表現(xiàn)的一種轉(zhuǎn)換，包括筆墨形式和表現(xiàn)方式。他是用自己對繪畫的理解詮釋中國畫的本真，他的畫是在中國畫傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上寫出他多年來對中國畫的理解和新生。師法自然，源于自然，高于自然，這是占圃先生在畫作中給我傳遞的信息，藝術(shù)需要純粹。但這種純粹是建立在一位畫家多少年的積淀。才能凝練初一種屬于自己對中國畫的語言，這是最難能可貴之處，既能繼承傳統(tǒng)又會(huì)打破傳統(tǒng)，形成自己對繪畫的認(rèn)知的一種個(gè)人語言符號(hào)，有自己的想法和辦法，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。難能可貴。請盛大夫有言：畫有三到，理也、氣也、趣也，在占圃先生畫作中能充分體現(xiàn)出平中求奇，虛實(shí)相生，留白的當(dāng)，設(shè)色高華，用墨精彩，對畫面把控繁而有序。只寫詩情畫境。格超物外，其筆意超古。又不失時(shí)代氣息。故的自然造化之玄機(jī)也。鞠占圃先生集山水人物花鳥于一體。汲儒釋道之傳統(tǒng)文化為己所用。實(shí)乃難能可貴，其畫作既有古意又具新意，由妙處入神，無俗氣，有靜氣。法古氣創(chuàng)齊氣，其山水花鳥人物的完美結(jié)合能充分證明鞠占圃先生這么多年對古為今用，中西結(jié)合的繪畫理念的深刻理解與運(yùn)用。也是占圃先生綜合修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)的一種體現(xiàn)。其畫作打破時(shí)間與空間的概念，大巧若拙、歸樸返真，意趣高妙，縱其性靈，集儒釋道哲學(xué)于繪畫之中。師古不泥，用其自己的筆墨語言及繪畫理念。從宏觀及微觀開拓出屬于自己的語言符號(hào)及審美觀念。真正做到了筆墨當(dāng)隨時(shí)代。
聊城市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 孫良利先生發(fā)言
與占圃兄認(rèn)識(shí)已經(jīng)有16年的時(shí)間。這次展出的作品都已仔細(xì)看過，大紅袍畫冊中的作品也仔細(xì)看過，其中的文字也都仔細(xì)讀過。再就是展覽開幕前和展覽開幕后，與占圃兄做了兩次深夜暢談?，F(xiàn)把我對占圃兄的藝術(shù)感悟談幾點(diǎn)我的看法。1.這幾天，俄羅斯瓦格納雇傭軍上了熱搜，引起全世界的關(guān)注。人們原以為的戰(zhàn)斗英雄部隊(duì)突然調(diào)轉(zhuǎn)槍口向莫斯科殺來，在接受了談判條件之后又迅速撤回營地。雇傭軍，說白了，誰給錢為誰賣命，沒有政治理想，沒有靈魂。這就是說，一支沒有靈魂的軍隊(duì)，是不可能戰(zhàn)勝敵人的，甚者反受其害。畫，也是這樣，沒有靈魂的繪畫也是不能感人的。而繪畫的靈魂就是意境。李可染先生說，意境是繪畫的靈魂。反觀占圃兄的繪畫，是有意境的，是有靈魂的。而這意境、靈魂的賦予者，正是占圃兄自己。在百年未有之大變局的當(dāng)下，占圃兄以自己深厚的學(xué)養(yǎng)、豐富的實(shí)踐，以傳承中國傳統(tǒng)文脈及美學(xué)為己任，放眼世界，立古出新，賦予了筆下作品既屬于中國的、也屬于時(shí)代的嶄新意境，難能可貴！2.由個(gè)性化的思維，創(chuàng)造了個(gè)性化的繪畫語言。一個(gè)畫家如果沒有形成個(gè)性化的繪畫語言，是一個(gè)不成熟的畫家。所謂個(gè)性化語言，也就是辨識(shí)度問題。把落款遮住，甚至撕成碎片，都能看得出是誰的作品，這就是辨識(shí)度高。也就是說既不同于古人，也不同于別人，獨(dú)屬于自己。董其昌在《畫禪室隨筆》中論及尋找自我風(fēng)格時(shí)引用了一個(gè)禪宗公案，說什么是一個(gè)房間的本質(zhì)，“光還日月，暗還虛空，不汝還者，非汝其誰”。也就是說把光明還給日月，黑暗還給虛空，沒有什么可還的了，就是房間的本真。占圃兄在幾十年的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、研究實(shí)踐中，正是把在古人、老師、別人處學(xué)到的東西都一一還了回去，剩下的就是赤條條的自己。畫面上的每一筆一墨，都是自心真性情的流露。正是畫為心跡，畫如其人。情真才意切，情真才感人！這一點(diǎn)，占圃兄做到了。在幾十年的繪畫實(shí)踐中，占圃兄形成了自己獨(dú)特的圖式、造型、筆墨個(gè)性。3.獨(dú)特的視角。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)中，自古就有“移情”一說。好多寓言故事就是站在不同的人、不同的物的角度看問題、發(fā)悠思。占圃兄強(qiáng)化了這一點(diǎn)、放大了這一點(diǎn)。他的《七彩精靈系列》是這方面的典型。作者站在昆蟲的角度，用昆蟲的眼睛來看世界，啊，這世界竟如此繽紛、如此熱鬧……莊子有“子非魚，安知魚之樂？”之問。佛家有言“眾生皆具佛性”，昆蟲豈能不知世間冷暖！再者，中國傳統(tǒng)花鳥畫，一般情況下，花鳥草蟲畫到畫面上基本與實(shí)際大小差不多，也符合人們的欣賞習(xí)慣。占圃兄腦洞大開，把昆蟲放大了無數(shù)倍，所造成的視覺效果、視覺震撼力是巨大的。這或許是受何家英先生的影響。何家英給學(xué)生們上課時(shí)播放唐代人物畫的幻燈片，當(dāng)放大的影像投影到屏幕上時(shí)，何家英先生自己就被震撼了，所以，才有了和真人大小差不多的《十九秋》及后來系列作品，開辟了一個(gè)時(shí)代。要知道唐宋時(shí)期畫中的人物，大的也不過十幾二十幾公分。何家英先生之前的工筆人物畫家筆下人物也不大。何家英開了先河。在花鳥畫方面，把昆蟲畫得這么大，占圃兄開了先河！4.技道雙修，由道統(tǒng)技。吳冠中先生曾說“脫離具體畫面來討論筆墨等于零”，張仃先生說“守住筆墨的底線”，吾師賈又福先生說“筆墨從心”，從不同的角度闡述了筆墨與意境、技與道的辯證關(guān)系。象由心生，法由心生，直心即道。所以，占圃兄與我聊天，很少談技法層面的東西，而談的更多的，是對生活、藝術(shù)、人生、社會(huì)的感悟和理解，是形而上的東西。只有當(dāng)意識(shí)、認(rèn)識(shí)、思想上去了，那么，無論用什么樣的技法、工具、材料，只要那把所思所想有效地、完整地表達(dá)出來，都是好的技法，好的手段。技法為表達(dá)思想服務(wù)，而不能為技法而技法。所以，占圃兄作畫，一旦立意已定，繪毫潑墨，不擇手段，毛筆、排筆、排刷、中國畫染料、水彩、水粉、丙烯……無所不用其極，目標(biāo)只有一個(gè)，那就是最后效果，是否達(dá)到了所思所想。以上是我的幾點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)，不當(dāng)之處，還望各位老師批評指正！謝謝！
文化部民族藝術(shù)研究院執(zhí)行導(dǎo)師 沈青女士發(fā)言
鞠占圃先生是一位綜合能力非常強(qiáng)的優(yōu)秀藝術(shù)家。一位優(yōu)秀的畫家奮斗一生，就是要?jiǎng)?chuàng)造出一套自己的筆墨語言，自己的語言體系，題材不重要，畫什么也不重要，重要的是怎么畫，如何畫的好。我觀鞠占圃先生的作品分為幾個(gè)系列，有山水羅漢系列，唐風(fēng)宋韻系列，花卉小鳥系列，昆蟲系列和現(xiàn)代抽象藝術(shù)語言的畫作。但不管他的哪種系列的作品，在表現(xiàn)手法上是一個(gè)理念精神，一個(gè)美學(xué)思想，都有了他自己的辨識(shí)度。從他的畫面看，立足傳統(tǒng)，通過畫面結(jié)構(gòu)，通過他獨(dú)特的筆墨語言，通過用筆的特點(diǎn)，來展現(xiàn)一種文化的感知，展現(xiàn)一種精神指向，他的作品是隨著他的性情，隨著心性而感發(fā)的，而這種感發(fā)有著對傳統(tǒng)文化的積累，有著對時(shí)代人文的弘揚(yáng)，并且注重筆墨的趣味性，這是他獨(dú)特的畫面風(fēng)格。你看他的畫面，似乎恣意率性，但一筆一墨，一丘一壑，一花一木，并不是隨意而為，也不是完全描摹自然，而是對生活的感悟，是他在生活中積蓄了豐富的情感，用筆墨把所看到的和感悟到的，通過構(gòu)圖，取勢，和諧統(tǒng)一地匯聚在一起，來表達(dá)自己的獨(dú)特的思想感情及情懷，從畫面能看出鞠占圃先生的精神風(fēng)骨和人格。好，再一次祝賀鞠占圃先生獲得的藝術(shù)上的成就。祝愿鞠占圃先生繼續(xù)努力，細(xì)心觀察生活，靜心思考人生，不斷挖掘出時(shí)代的真，善，美。
鞠占圃先生致辭答謝
謝謝，說句實(shí)話，這個(gè)展覽我特別感動(dòng)，感動(dòng)大家對我的支持，感謝邢之團(tuán)隊(duì)一直以來不斷的做這些方面的工作，展覽到今天可能就結(jié)束了，但是對于大家的支持，我給你們鞠一躬，謝謝你們！
大家都在宋莊，我的狀態(tài)多少年來出門的機(jī)會(huì)不太多，有很多先生也好，朋友也好，我基本上不太串門，一直在家里畫自己的畫，可能很多做的不足、做的不到的地方非常多。借此機(jī)會(huì)給大家說一說，請大家多多包涵，謝謝你們！
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