南山——徐佩瑾作品展暨山水寫生系列學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京一耕美術(shù)館盛大開幕
4月29日“南山——徐佩瑾作品展暨山水寫生系列學(xué)術(shù)研討會(huì)”于北京一耕美術(shù)館盛大開幕。本次展覽由中央美院中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心、榮寶齋畫院、中國文化管理協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)工作委員會(huì)學(xué)術(shù)指導(dǎo)，燕郊國家高新技術(shù)開發(fā)區(qū)社會(huì)事務(wù)辦公室、一耕美術(shù)館主辦，燕郊藝術(shù)中心、北京同舟畫苑、北京同澤藝術(shù)館、時(shí)代鑒藏（北京）文化發(fā)展有限公司、北京楓藝文化傳播有限公司、北京靚涌軒文化傳媒有限公司承辦，北京廣彩瓷博物館、燕郊藝術(shù)中心藝術(shù)館、國家畫院（臨安）創(chuàng)作基地、阿紅影音工作室協(xié)辦。
孔子有曰：“仁者樂山，智者樂水”。中國山水畫寄托對(duì)天、地、人和的認(rèn)識(shí)及藝術(shù)化的表達(dá)方式，追求至靜至遠(yuǎn)，調(diào)和天人。古以“澄懷觀道，臥以游之”，借景抒情、托物言志，蘊(yùn)含著很高的東方哲學(xué)與美學(xué)理念；當(dāng)代的山水畫從文人雅士自娛的小天地，邁向謳歌新時(shí)代、新氣象，反映現(xiàn)實(shí)生活的大境界。當(dāng)今中國畫壇在兼容并包的美術(shù)生態(tài)下，山水畫創(chuàng)作的空間進(jìn)一步拓展，觀念、表達(dá)等愈發(fā)多元，山水畫畫壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌，名家輩出。2023年伊始，一耕美術(shù)館推出“水墨敘說”系列展覽，以“一耕美術(shù)館”為展示、學(xué)術(shù)平臺(tái)，以《水墨敘說》為學(xué)術(shù)品牌。擬以山水畫展、人物畫展、花鳥畫展、書法篆刻展作為主題，分專題展覽，最后合輯四冊出書。以學(xué)術(shù)引領(lǐng)展覽，借展覽促進(jìn)學(xué)術(shù)，希望通過學(xué)術(shù)與展覽的相輔相成而成就更多的可能。同時(shí)也試圖通過一耕美術(shù)館這一個(gè)展覽平臺(tái)，搭建藝術(shù)與市場的橋梁，推介具有學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品和富有潛質(zhì)的新生代藝術(shù)家。在突出時(shí)代精神的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)守中國書畫水墨韻味與筆墨語言的正統(tǒng)風(fēng)范和寫意精神。彰顯的中華審美風(fēng)范的正大氣象，表現(xiàn)新時(shí)期的人文精神風(fēng)貌和文化精神，積極開拓中國畫的新境界。3月29日，“水墨敘說”系列展覽（山水篇）：“澄心明境”·中國山水畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展盛大開幕。山水畫創(chuàng)作的前輩、中堅(jiān)、新秀共聚一堂，共襄一場好山好水的雅會(huì)。并特別邀請(qǐng)榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長、國家畫院研究員、著名山畫家、學(xué)者唐輝先生作為學(xué)術(shù)主持并題寫展標(biāo)。在唐輝院長的學(xué)術(shù)指導(dǎo)下，展覽組委會(huì)共遴選邀請(qǐng)60余位在山水畫領(lǐng)域卓有成就的畫家參展，力圖呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水精神在當(dāng)代多元藝術(shù)語境下的價(jià)值重構(gòu)與圖式嬗變，充分展現(xiàn)藝術(shù)家在不同語境下的思考與應(yīng)對(duì)。更本著一種開放、包容的學(xué)術(shù)精神聚焦中國當(dāng)代山水畫，深入思考中國當(dāng)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作的一系列新課題。
墨敘說”系列展覽（山水篇）圓滿舉辦的基礎(chǔ)上，4月29日，繼續(xù)推出山水畫名家的個(gè)案研究展覽“南山·徐佩瑾作品展 ”，徐佩瑾先生曾經(jīng)多次在中國美協(xié)舉辦的展覽中入選、獲獎(jiǎng)。并先后在多個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任山水繪畫執(zhí)行導(dǎo)師，有自己完整的創(chuàng)作和教學(xué)體系，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀中青年畫家。本次策劃圍繞徐佩瑾先生和他的藝術(shù)實(shí)踐展開：學(xué)術(shù)體系梳理、推廣，畫冊出版，展前學(xué)術(shù)專題訪談，展覽組織策劃呈現(xiàn)、展后學(xué)術(shù)論壇、展覽作品市場推廣等幾方面工作，希望在推廣徐佩瑾先生的美學(xué)傳承、語言體系基礎(chǔ)上繼續(xù)弘揚(yáng)中國山水繪畫的精神。
徐佩瑾先生作為當(dāng)代山水畫領(lǐng)域卓有成就的畫家，得到了社會(huì)各界的廣泛認(rèn)可，一是他的畫有深厚的傳統(tǒng)根基但沒有循規(guī)蹈矩，每幅都有不同得視角，更沒有程式，只憑切內(nèi)心感受作畫，原味靈動(dòng)，從表面上看，作品的圖式及表達(dá)不在尋常路徑之內(nèi)，這正是徐佩瑾出手不凡之處，需要對(duì)傳統(tǒng)功夫有很深的勵(lì)練；二是因?yàn)樾炫彖漠媽懢案?/span>"境"上下功夫，這實(shí)際上正是徐佩瑾作品所透出的精神氣息與中國古典文人山水中的精神氣息不無暗合之處。應(yīng)該說，徐佩瑾的作品，其手法是個(gè)人的，其神韻是古典的。三是徐佩瑾的作品拾得一個(gè)“境”字外，又安得一個(gè)“靜”字。大凡畫令人喜愛，又有人文意趣有境無境是個(gè)關(guān)鍵。作山水畫，意境所得，是畫之趣味所在，山水寫意意境與意趣，是畫家對(duì)自然情景的理解與抒情。徐佩瑾作品中的“境”與"靜"，是他山水的情致所在。觀其畫作多有山鄉(xiāng)農(nóng)舍現(xiàn)于其中都別有自然情調(diào)，筆下無論是巍巍太行山鄉(xiāng)，還是江南細(xì)雨中的粉墻黛瓦，都被安置在一個(gè)非現(xiàn)世的如幻如夢的山水之間。此間、彼間、現(xiàn)世、隔世，恍惚迷離，徐佩瑾的作品因此而平添了一道耐人尋味的深趣。這是作品中靈動(dòng)的部分，這個(gè)部分反襯在作品隱隱彌漫著的靜穆之中。這種靜穆是潛在的隱性的，它成就了作品的格調(diào)，那便是“寧靜致遠(yuǎn)”。這種靜在徐佩瑾是與生俱來的，其間看不出人生磨礪的痕跡，沒有燦爛之極復(fù)歸平淡的那種釋然，沒有憤世嫉俗的清高以至不群的孤傲。徐佩瑾山水作品中的“境”和“靜”，是溫暖的，是隨和的，也是豁達(dá)和頓悟，更是自己心性的表達(dá)，正如大文人陶淵明的詩：結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。
開幕式上：
展覽開幕式由本次展策展人、一耕美術(shù)館執(zhí)行館長邢之先生主持，本次展覽學(xué)術(shù)主持、榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長、國家畫院研究員唐 輝 先生，本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國國家畫院理論研究所副所長、研究員陳明先生，本次展覽總策劃、榮寶齋畫院工作室導(dǎo)師、教授、中國書畫文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)副會(huì)長張培武先生，本次展覽策劃、北京同舟畫苑院長、藝術(shù)學(xué)博士姚旭輝先生，本次展覽出品人、一耕美術(shù)館館長、中央美院客座教授、中國文化管理協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)工作委員會(huì)副會(huì)長陳一耕 先生依次致辭，徐佩瑾先生致答謝辭。
出席開幕式的嘉賓和領(lǐng)導(dǎo)有：
本次展覽學(xué)術(shù)主持、榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長、國家畫院研究員——唐 輝 先生本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國國家畫院理論研究所副所長、研究員——陳 明 先生本次展覽總策劃、榮寶齋畫院工作室導(dǎo)師、教授、中國書畫文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)副會(huì)長——張培武 先生本次展覽出品人、一耕美術(shù)館館長、中央美院客座教授、中國文化管理協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)工作委員會(huì)副會(huì)長——陳一耕 先生本次展覽策劃、北京同舟畫苑院長、藝術(shù)學(xué)博士——姚旭輝 先生本次展覽聯(lián)合出品人、北京同澤藝品文化藝術(shù)有限公司董事長—— 徐文閣 先生展覽承辦單位、北京楓藝文化傳播有限公司總經(jīng)理、高炳山藝術(shù)館館長——高磊 先生中國藝術(shù)研究院書法院學(xué)術(shù)部主任、碩士生導(dǎo)師，中國國家畫院研究員——蕭文飛 先生中國人大中國畫高研班導(dǎo)師，清華大學(xué)專題課程高研班導(dǎo)師——余昌宇 先生中國大漠山水創(chuàng)作研究院院長——楊永家 先生中國美術(shù)家協(xié)會(huì)線描藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，九三學(xué)社中央書畫院副院長，教授，碩導(dǎo)——王首麟 先生國家畫院研究員——周士剛 先生中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師——曹瑞華 先生清華大學(xué)教授——劉懷勇 先生濟(jì)南大學(xué)客座教授，山東畫院高級(jí)畫師——蕭維永先生原人民大學(xué)畫院書畫高研班導(dǎo)師——李建軍 先生 首都博物館畫院副院長——何三寶 先生中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師——陶 古 先生原中國人民大學(xué)畫院書畫課題班導(dǎo)師—— 馮志光 先生安徽建筑大學(xué)藝術(shù)研究院教授——王良民 先生中國書畫家聯(lián)誼會(huì)理事—— 李振海 先生北京服裝學(xué)院特聘碩士生導(dǎo)師——鞠占圃 先生中國傳媒大學(xué)美術(shù)傳播研宄所研究員——崔樹軒 先生人民大學(xué)畫院書畫高研班導(dǎo)師——騰 模 先生中國山水畫創(chuàng)作院院長——孫本見 先生首都師范大學(xué)藝術(shù)中心中國畫院原執(zhí)行院長——熊曉東 先生人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師——牟丕芳 先生中國美協(xié)敦煌創(chuàng)作中心研究員——崔玉濱 先生展覽組委會(huì)成員、安陽師范學(xué)大學(xué)客座教授——李國超 先生山東藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長、美術(shù)學(xué)博士—— 方輝先生中國文聯(lián)專家?guī)鞂＜?/span>——鮑古風(fēng) 先生
中國青綠山水畫院副院長——鮑鐵雷 先生中國美術(shù)報(bào)藝術(shù)中心副主任——饒懷安 先生《榮寶齋》特約編輯,榮寶齋（呼和浩特分店）簽約藝術(shù)家——周 晶 先生湖北省國畫院藝委會(huì)副主任——楊云鶴 先生中國美協(xié)會(huì)員、京都青花館執(zhí)行館長——張麗君 女士同舟畫苑美術(shù)館館長——李新意 先生中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師——趙一農(nóng) 先生湖南省九三學(xué)社書畫院院委——徐海燕 女士中國畫學(xué)研究會(huì)大風(fēng)堂理事、中國美協(xié)會(huì)員——王 敏 女士中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、榮寶齋訪問學(xué)者——蕭 晗 女士北京同舟畫苑山水畫所副所長——高 尚 先生赤壁市美協(xié)副會(huì)長——宋重慶 先生朝陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席——鞠新樹 先生著名畫家——關(guān)成熙 先生中國美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩研究會(huì)理事——郭正民 先生中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)畫家——嚴(yán)永明 先生中國美術(shù)學(xué)院——穆 平 先生北京重彩畫院副秘書長——趙保錄 先生北京圣融美術(shù)院畫家——吳學(xué)根 先生中國藝術(shù)研究院書畫研究中心畫家——魏金嶺 先生湖南省寧鄉(xiāng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席——廖志頻 先生中國新文藝群體書畫家聯(lián)誼會(huì)委員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員——程寶江 先生中國國家畫院楊長槐工作室畫家、安徽歙縣美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席——吳為農(nóng) 先生太原市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、榮寶齋畫院崔曉東山水畫工作室畫家——武俊文 先生民進(jìn)中央開明畫院畫師、清華書畫院副院長——胡少青 先生中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員——段彤君 先生人民書畫院藝術(shù)創(chuàng)作院副院長、秘書長——趙英旭 先生河北省中國畫研究會(huì)理事——何國進(jìn) 先生河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、石齊畫院畫家——趙 允 女士中國美術(shù)報(bào)藝術(shù)中心副主任、李可染畫院青年畫家——饒懷安 先生河北省書畫藝術(shù)研究院研究員——翟永慶 先生山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、棲霞市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事——范勝波 先生國家一級(jí)美術(shù)師、中國當(dāng)代美術(shù)研究院名譽(yù)院長——張孝倫 先生鄭州市科技中專副教授——潘 登 女士山東濟(jì)南工商聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事——王魯杰 先生韓國美術(shù)協(xié)會(huì)中國北京支部 會(huì)長——李在虎 先生樸拙畫院院長——魏冷 女士中央書畫藝術(shù)研究院副院長——田登輝 先生中國美協(xié)會(huì)員、新絳縣美協(xié)主席——張帆 女士古琴演奏家——陳泓君 先生中國美協(xié)會(huì)員——吳東方 先生中國美協(xié)會(huì)員——王若琳 女士中國美協(xié)會(huì)員——胡少青 先生中國美協(xié)會(huì)員——劉小靜 女士中國美協(xié)會(huì)員——孫云鶴 先生中國美協(xié)會(huì)員——李佩錦 女士中國美協(xié)會(huì)員——馬衛(wèi)魏 先生中國美協(xié)會(huì)員——張玖之 先生 中國美協(xié)會(huì)員——王壽石 先生中國美協(xié)會(huì)員——王旗 女士
出席開幕式特約企業(yè)和機(jī)構(gòu)代表有：
鉑美尚品（北京）文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理——吳洪青曲阜大成書畫藝術(shù)館館長——魏金帥 先生美術(shù)星空制片人——郭禹廷 先生京都青花館館長——孫學(xué)濤 先生北京雙英堂總經(jīng)理——卞術(shù)春 先生阿紅影音工作室——徐日紅 先生寶和美術(shù)館館長——趙 凱 先生京晟美術(shù)館館長——鄭凌燕 女士本次展覽執(zhí)行策展人、展覽承辦單位時(shí)代鑒藏（北京）文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理—— 孫藝晨 女士本次展覽執(zhí)行人、展覽承辦單位時(shí)代鑒藏（北京）文化發(fā)展有限公司副總經(jīng)理—— 張一念 先生展覽總統(tǒng)籌、北京廣彩瓷博物館典藏部主任 ——閆東亮 先生一耕美術(shù)館公室主任——楊 松 先生北京廣彩瓷博物館館長助理——李屹東 先生
開幕式后舉辦“徐佩瑾山水寫生系列學(xué)術(shù)研討會(huì)”
展覽開幕式后舉辦了“徐佩瑾山水寫生系列學(xué)術(shù)研討會(huì)”研討會(huì)由陳明先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，陳一耕、饒懷安、姚旭輝、徐文閣、楊永家、曹瑞華、劉懷勇、李建軍、何三寶、陶 古、蕭維永、鞠占圃、騰 模、熊曉東、孫本見、崔樹軒、李國超、方輝、周 晶等嘉賓先后致辭，對(duì)徐佩瑾先生的藝術(shù)探索給予高度評(píng)價(jià)。
開幕式現(xiàn)場
本次展覽學(xué)術(shù)主持、榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長、國家畫院研究員
唐 輝 先生致辭
唐輝院長在致辭中講到：
首先我代表榮寶齋畫院對(duì)此次南山——徐佩瑾作品展暨山水寫生系列學(xué)術(shù)研討會(huì)在一耕美術(shù)館成功的舉辦表示熱烈祝賀，今天來了很多書畫同道，這個(gè)展覽是一個(gè)非常有學(xué)術(shù)性的展覽。佩瑾在榮寶齋畫院有一個(gè)大畫創(chuàng)作工作室擔(dān)任導(dǎo)師，通過幾年的教學(xué)，他們工作室的成績非常的突出，很多的學(xué)員在工作室紛紛的加入美協(xié)。這是教學(xué)上的一個(gè)成果，他們能取得這樣的成果，和他們對(duì)藝術(shù)本身帶有一定的時(shí)代性和語種性，因?yàn)槲覀冎廊珖勒贡容^多，在山水畫上看到真正突出的并不是太多，可是佩瑾他們指導(dǎo)的畫家能夠脫穎而出，那證明這樣的一種創(chuàng)作形式，創(chuàng)作思考，在他的實(shí)踐和教學(xué)當(dāng)中，發(fā)揮了自我。佩瑾本身的是一個(gè)很具有傳統(tǒng)功底的畫家，我剛才采訪的時(shí)候說佩瑾是山水畫的后起之秀，做人非常的低調(diào)，深耕傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求一種創(chuàng)新，這個(gè)是非常非常重要的，因?yàn)槲乙恢痹谡f中國畫在時(shí)代當(dāng)中我們畫家有責(zé)任去思考這方面的問題，有責(zé)任在傳統(tǒng)當(dāng)中找出一種時(shí)代的審美，找到一種我們的形式感在創(chuàng)作當(dāng)中的一種突破，這種突破不是別人強(qiáng)加于你，是我們藝術(shù)家自身對(duì)藝術(shù)的一種擔(dān)當(dāng)與責(zé)任，那我覺得佩瑾在這方面做的非常好。我看完佩瑾的畫有這么幾點(diǎn)，第一點(diǎn)、就是追求筆墨的趣味。在他的畫面當(dāng)中，顯現(xiàn)的非常重要，他尋求筆墨的虛實(shí)變化。這個(gè)變化比比相連，并不瑣碎，整體感非常強(qiáng)。這個(gè)趣味代表中國傳統(tǒng)山水的筆墨，筆墨是傳統(tǒng)山水的根本，那就在筆墨上尋求這樣的變化，我覺得首先對(duì)佩瑾的肯定，第二點(diǎn)、就是在形式的處理上，大家更多看到他用的是一種平面的幾何形的一種分割。這種分割所產(chǎn)生出來的這種現(xiàn)代感，很讓人眼前一亮，感受到他的這種追求。所以在平面的分割上，我們當(dāng)代畫家有很多的實(shí)踐，我覺得佩瑾他們用一種物象在加上一種主觀的筆墨進(jìn)行分割在當(dāng)下我認(rèn)為比較新穎。第三點(diǎn)、我覺得在畫面當(dāng)中佩瑾更多的是注重一種心向的表達(dá)，他很多對(duì)景的寫生。都不是照搬對(duì)象，而是以對(duì)象為參照物。更多的是畫他自己的一種想法，更多的是畫面的一種創(chuàng)造，畫面的一種構(gòu)造，這樣所產(chǎn)生的這種境界，是他個(gè)人的。所以在這幾方面佩瑾思考的很多是一個(gè)勤于思考的書畫家。所以這次展覽雖然是作品都不是很大，但是從這些寫生的作品當(dāng)中，更能看出了這種對(duì)待生活的一種態(tài)度，這種態(tài)度就是我們藝術(shù)家進(jìn)入到生活當(dāng)中，不是畫一種概念，這種常態(tài)化的創(chuàng)作，而是在生活當(dāng)中去找到自己的一些差別，一種激情，一種創(chuàng)造的敏感，這種敏感可能是更香火，所以我們看到佩瑾的作品，是很用心的，有時(shí)代感的。希望佩瑾的藝術(shù)更上一層樓。祝佩瑾的藝術(shù)越來越好，謝謝！
本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國國家畫院理論研究所副所長、研究員
陳 明 先生致辭
陳明先生在致辭中講到：
佩瑾兄跟我在中國美術(shù)報(bào)是同事大概有一年時(shí)間，我后來回到理論研究所。但是我們的交流和交往是比較頻繁的。佩瑾兄在報(bào)社話很少，比較低調(diào)，原來是創(chuàng)作項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人、導(dǎo)師，教了很多學(xué)生，他自己本身是何加林老師的助教。這么多年來他帶出很多優(yōu)秀的學(xué)生。他也是一個(gè)非常優(yōu)秀的一個(gè)山水畫家，在山水畫方面有非常有鮮明風(fēng)格特點(diǎn)。他在寫生創(chuàng)作當(dāng)中有很扎實(shí)的筆墨功底，他又非常注重個(gè)人的感情抒發(fā)，特別是筆墨現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)化的問題。在這個(gè)展覽作品過程中，可以看到，這些年的創(chuàng)作還是非常豐厚的，雖然作品的尺幅不大。能夠感受到這些年來在山水畫創(chuàng)作以及寫生融入到創(chuàng)作的過程當(dāng)中，在兩者之間的相互融合方面，起到了一個(gè)非常大的拓展，在這里祝賀佩瑾兄的展覽圓滿成功。
本次展覽總策劃、榮寶齋畫院工作室導(dǎo)師、教授、中國書畫文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)副會(huì)長
張培武 先生致辭
本次展覽策劃、北京同舟畫苑院長、藝術(shù)學(xué)博士
姚旭輝 先生致辭
本次展覽出品人、一耕美術(shù)館館長、中央美院客座教授、中國文化管理協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)工作委員會(huì)副會(huì)長
陳一耕 先生致辭
中國美術(shù)學(xué)院繼教院山水理論實(shí)踐研究班原導(dǎo)師、北京榮寶齋畫院創(chuàng)作班原執(zhí)行導(dǎo)師、國家畫院《中國美術(shù)報(bào)》山水班項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、導(dǎo)師
徐佩瑾先生致答謝辭
本次展覽策展人、一耕美術(shù)館執(zhí)行館長、燕郊藝術(shù)館館長
邢之先生主持展覽開幕式
學(xué)術(shù)研討會(huì)
主持人/邢之先生
學(xué)術(shù)主持/陳明先生發(fā)言
周士鋼先生發(fā)言
劉懷勇先生發(fā)言
饒懷安先生發(fā)言
楊永家先生發(fā)言
曹瑞華先生發(fā)言
蕭維永先生發(fā)言
騰模先生發(fā)言
鞠占圃先生發(fā)言
陳一耕先生發(fā)言
何三寶先生發(fā)言
孫本見先生發(fā)言
陶古先生發(fā)言
李建軍先生發(fā)言
方輝先生發(fā)言
周晶先生發(fā)言
李國超先生發(fā)言
崔樹軒先生發(fā)言
姚旭輝先生發(fā)言
徐文閣先生發(fā)言
徐佩瑾先生致答謝詞
采訪交流
唐輝先生接受采訪
張培武先生接受采訪
楊永家先生接受采訪
何三寶先生接受采訪
曹瑞華先生接受采訪
劉懷勇先生接受采訪
周士鋼先生接受采訪
孫本見先生接受采訪
李建軍先生接受采訪
胡少青先生接受采訪
郭正民先生接受采訪
蕭維永先生接受采訪
鞠占圃先生接受采訪
騰模先生接受采訪
崔樹軒先生接受采訪
方輝先生接受采訪
邢之先生接受采訪
饒懷安先生接受采訪
徐海燕女士接受采訪
關(guān)成熙先生接受采訪
高尚先生接受采訪
楊云鶴先生接受采訪
吳學(xué)根先生接受采訪
鮑古風(fēng)先生接受采訪
李國超先生接受采訪
嚴(yán)永明先生接受采訪
鞠新樹先生接受采訪
周晶先生接受采訪
合影留念
簽 到
展廳一覽
展 訊
學(xué)術(shù)指導(dǎo)單位中央美院中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心榮寶齋畫院中國文化管理協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)工作委員會(huì)
主辦單位燕郊國家高新技術(shù)開發(fā)區(qū)社會(huì)事務(wù)辦公室一耕美術(shù)館
承辦單位燕郊藝術(shù)中心北京同舟畫苑北京同澤藝術(shù)館
時(shí)代鑒藏（北京）文化發(fā)展有限公司北京楓藝文化傳播有限公司北京靚涌軒文化傳媒有限公司
協(xié)辦單位北京廣彩瓷博物館燕郊藝術(shù)中心藝術(shù)館國家畫院（臨安）創(chuàng)作基地阿紅影音工作室
學(xué)術(shù)主持：唐 輝
展覽題字：何加林總策劃：張培武策 劃：姚旭輝出品人：楊平飛、徐文閣策展人：邢 之策劃統(tǒng)籌：孫藝晨展覽統(tǒng)籌：楊 松展品協(xié)調(diào)：閆東亮學(xué)術(shù)推廣：張一念展覽事物：龐元松展覽助理：李屹東活動(dòng)時(shí)間、地址開幕時(shí)間：2023年4月29日下午3：30展覽時(shí)間：2023年4月29日——5月6日展覽地址： 一耕美術(shù)館（北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)東軸斜街與徐宋東五街交叉口）
作者｜ 徐佩瑾作品｜《山里山外》尺寸｜ 200x5000px材質(zhì)｜ 紙本水墨（第五屆全國中國畫展作品）
前 言
孔子有曰：“仁者樂山，智者樂水”。中國山水畫寄托對(duì)天、地、人和的認(rèn)識(shí)及藝術(shù)化的表達(dá)方式，追求至靜至遠(yuǎn)，調(diào)和天人。古以“澄懷觀道，臥以游之”，借景抒情、托物言志，蘊(yùn)含著很高的東方哲學(xué)與美學(xué)理念；當(dāng)代的山水畫從文人雅士自娛的小天地，邁向謳歌新時(shí)代、新氣象，反映現(xiàn)實(shí)生活的大境界。當(dāng)今中國畫壇在兼容并包的美術(shù)生態(tài)下，山水畫創(chuàng)作的空間進(jìn)一步拓展，觀念、表達(dá)等愈發(fā)多元，山水畫畫壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌，名家輩出。 2023年伊始，一耕美術(shù)館推出“水墨敘說”系列展覽，以“一耕美術(shù)館”為展示、學(xué)術(shù)平臺(tái)，以《水墨敘說》為學(xué)術(shù)品牌。擬以山水畫展、人物畫展、花鳥畫展、書法篆刻展作為主題，分專題展覽，最后合輯四冊出書。以學(xué)術(shù)引領(lǐng)展覽，借展覽促進(jìn)學(xué)術(shù)，希望通過學(xué)術(shù)與展覽的相輔相成而成就更多的可能。同時(shí)也試圖通過一耕美術(shù)館這一個(gè)展覽平臺(tái)，搭建藝術(shù)與市場的橋梁，推介具有學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)作品和富有潛質(zhì)的新生代藝術(shù)家。在突出時(shí)代精神的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)守中國書畫水墨韻味與筆墨語言的正統(tǒng)風(fēng)范和寫意精神。彰顯的中華審美風(fēng)范的正大氣象，表現(xiàn)新時(shí)期的人文精神風(fēng)貌和文化精神，積極開拓中國畫的新境界。3月29日，“水墨敘說”系列展覽（山水篇）：“澄心明境”·中國山水畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展盛大開幕。山水畫創(chuàng)作的前輩、中堅(jiān)、新秀共聚一堂，共襄一場好山好水的雅會(huì)。并特別邀請(qǐng)榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長、國家畫院研究員、著名山畫家、學(xué)者唐輝先生作為學(xué)術(shù)主持并題寫展標(biāo)。在唐輝院長的學(xué)術(shù)指導(dǎo)下，展覽組委會(huì)共遴選邀請(qǐng)60余位在山水畫領(lǐng)域卓有成就的畫家參展，力圖呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水精神在當(dāng)代多元藝術(shù)語境下的價(jià)值重構(gòu)與圖式嬗變，充分展現(xiàn)藝術(shù)家在不同語境下的思考與應(yīng)對(duì)。更本著一種開放、包容的學(xué)術(shù)精神聚焦中國當(dāng)代山水畫，深入思考中國當(dāng)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作的一系列新課題。在“水墨敘說”系列展覽（山水篇）圓滿舉辦的基礎(chǔ)上，本月，我們繼續(xù)推出山水畫名家的個(gè)案研究展覽“南山·徐佩瑾作品展“，尤其是他近期的一批山水寫生作品，并圍繞徐佩瑾先生和他的藝術(shù)實(shí)踐展開：學(xué)術(shù)體系梳理、推廣，畫冊出版，展前學(xué)術(shù)專題訪談，展覽組織策劃呈現(xiàn)、展后學(xué)術(shù)論壇、展覽作品市場推廣等幾方面工作，希望在推廣徐佩瑾先生的美學(xué)傳承、語言體系基礎(chǔ)上繼續(xù)弘揚(yáng)中國山水繪畫的精神。徐佩瑾先生作為當(dāng)代山水畫領(lǐng)域卓有成就的畫家，得到了社會(huì)各界的廣泛認(rèn)可，一是他的畫有深厚的傳統(tǒng)根基但沒有循規(guī)蹈矩，每幅都有不同得視角，更沒有程式，只憑切內(nèi)心感受作畫，原味靈動(dòng)，從表面上看，作品的圖式及表達(dá)不在尋常路徑之內(nèi)，這正是徐佩瑾出手不凡之處，需要對(duì)傳統(tǒng)功夫有很深的勵(lì)練；二是因?yàn)樾炫彖漠媽懢案?/span>"境"上下功夫，這實(shí)際上正是徐佩瑾作品所透出的精神氣息與中國古典文人山水中的精神氣息不無暗合之處。應(yīng)該說，徐佩瑾的作品，其手法是個(gè)人的，其神韻是古典的。三是徐佩瑾的作品拾得一個(gè)“境”字外，又安得一個(gè)“靜”字。大凡畫令人喜愛，又有人文意趣有境無境是個(gè)關(guān)鍵。作山水畫，意境所得，是畫之趣味所在，山水寫意意境與意趣，是畫家對(duì)自然情景的理解與抒情。徐佩瑾作品中的“境”與"靜"，是他山水的情致所在。觀其畫作多有山鄉(xiāng)農(nóng)舍現(xiàn)于其中都別有自然情調(diào)，筆下無論是巍巍太行山鄉(xiāng)，還是江南細(xì)雨中的粉墻黛瓦，都被安置在一個(gè)非現(xiàn)世的如幻如夢的山水之間。此間、彼間、現(xiàn)世、隔世，恍惚迷離，徐佩瑾的作品因此而平添了一道耐人尋味的深趣。這是作品中靈動(dòng)的部分，這個(gè)部分反襯在作品隱隱彌漫著的靜穆之中。這種靜穆是潛在的隱性的，它成就了作品的格調(diào)，那便是“寧靜致遠(yuǎn)”。這種靜在徐佩瑾是與生俱來的，其間看不出人生磨礪的痕跡，沒有燦爛之極復(fù)歸平淡的那種釋然，沒有憤世嫉俗的清高以至不群的孤傲。徐佩瑾山水作品中的“境”和“靜”，是溫暖的，是隨和的，也是豁達(dá)和頓悟，更是自己心性的表達(dá)，正如大文人陶淵明的詩：結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。
邢 之
策展人
一耕美術(shù)館執(zhí)行館長
藝術(shù)家介紹
徐佩瑾
Xu Pei jin
中國國家畫院何加林工作室訪問學(xué)者、助教
曾任：中國美術(shù)學(xué)院繼教院山水理論實(shí)踐研究班導(dǎo)師、北京榮寶齋畫院創(chuàng)作班導(dǎo)師、國家畫院《中國美術(shù)報(bào)》山水班項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、導(dǎo)師。
現(xiàn)為：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國新文藝群體書畫家工作委員會(huì)委員、浙江當(dāng)代中國畫研究會(huì)研究員、浙江陸儼少藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員、北京同舟畫苑山水畫所所長。
作品參加第十三屆全國美術(shù)作品展；第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展；第五屆全國中國畫展等。曾創(chuàng)造了六個(gè)月內(nèi)獲得國展16分的參展奇跡。
作品賞析
作者｜ 徐佩瑾作品｜《李家山印象》尺寸｜ 240x4625px材質(zhì)｜ 紙本水墨（第十三屆全國美展作品）
寫生風(fēng)采
3月20日，由徐佩瑾工作室組織的“走進(jìn)查濟(jì)，意在皖南”寫生團(tuán)在查濟(jì)山莊寫生基地正式開課。
參加這次寫生活動(dòng)的來自全國各地的40多位團(tuán)員熱情高漲，充滿信心。理論與實(shí)踐結(jié)合，畫出了一批好作品。在一定程度上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨的轉(zhuǎn)換，使作品更富時(shí)代氣息，更具自然意趣，用筆墨造型來抒發(fā)自己心中的感受！
皖南春雨的余韻，淡煙朦朦，滋潤著查濟(jì)的景色。“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”在這樣的意境里寫生，別是一種情愫。大樹下、小溪邊，祠堂前、林蔭中處處可見團(tuán)員的寫生熱情。
寫生團(tuán)導(dǎo)師徐佩瑾作了專題講座。通過講解及示范，使團(tuán)員對(duì)寫生的要領(lǐng)有了清楚認(rèn)識(shí)，干貨滿滿、內(nèi)容實(shí)在而有思想高度。
徐佩瑾導(dǎo)師對(duì)學(xué)員的寫生作品進(jìn)行現(xiàn)場點(diǎn)評(píng)指導(dǎo)。使學(xué)員深刻領(lǐng)悟?qū)懮c(diǎn)。
徐佩瑾工作室組織這次寫生的目的，意在培養(yǎng)學(xué)員“技道并重”的藝術(shù)觀念，對(duì)于中國畫的學(xué)習(xí)可以“傳承出新”，學(xué)員們通過寫生可以在對(duì)中國畫的認(rèn)識(shí)和技法等各方面都有所提高。用培養(yǎng)藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)去培養(yǎng)一個(gè)山水畫家。注重因人施教、因材施教，讓學(xué)員在今后的創(chuàng)作中確立‘一人一品’的個(gè)人創(chuàng)作方向。通過學(xué)習(xí)把自己的藝術(shù)稟賦挖掘出來，擁有越來越清晰的藝術(shù)面貌。雖然學(xué)員此前的受學(xué)程度都有所不同，來到這里，大家都認(rèn)真學(xué)習(xí)，跟著導(dǎo)師一起，不怕風(fēng)雨，不怕日曬，從不懈怠，每天至少完成兩幅作品。
通過這次寫生學(xué)習(xí)，理解了什么是筆墨造形，原來不解的問題已不再迷茫。每人都覺得受益匪淺。
十天的寫生過程給學(xué)員留下了美好的印象，大家期盼能再次相聚，相約詩與遠(yuǎn)方。
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